他书法写得“不如小孩”,为何能列20世纪十大书家?格高调雅

他书法写得“不如小孩”,为何能列20世纪十大书家?格高调雅

他书法写得“不如小孩”,为何能列20世纪十大书家?格高调雅

书法美的表达有多种多样,有的崇尚古典传统美,有的崇尚创造表现力。各种风格之间本没有高低之分,只是每月人的审美偏好不同,才造成了对书法认识的不一样。对于谢无量书法的争议,也就来源于此。


谢无量


不可否认的是,谢无量是一位书法大家。在上世纪90年代末,有杂志推出评选20世纪十大书法家的运动,谢无量与吴昌硕、康有为、林散之、沙孟海等一同入选,足见其在整个20世纪的书法影响力。


谢无量行草书手札



谢无量的书法并不是那种规规矩矩的样子,而是看起来一种“歪歪扭扭”、被称为“孩儿体”的神态。谢无量的书法,放在数千年的书法史中,都是一种“异数”。


以一般的眼光来看,这根本就是不懂书法人写的字;而在通晓些书法的人可见,这又像是没有功夫的人写的字,属于“四不像”。


行书立轴杜甫诗



其实,像谢无量、徐生翁、陶博吾、吴丈蜀等先生的书法,是很容易遭到此种非议的。艺术创作说白了是表现一个人综合素养的,尤其是表示人的品学情感等潜在素质。这就是一些人以写字的标准看谢无量的字,会生出“还不如小孩书法”的观点的原因。


谢无量先生除了是书法家之外,还是学养深厚的学者、成果丰硕的诗人。他的书法并非以技巧为擅场,而是依据学识、修养熏陶出来的。这就使他的书法有别于一些仅仅关注于书法本身的书法家的字。


谢无量诗札



谢无量先生的书法有以下比较突出的特征:一、重视气度、格调、境界的表现。二、属于阴阳刚柔并济的风格,以自然质朴为尚。三、存在“忽逢幽人,如见道心”式的自然美感。四、有“淡”而不淡的风味。


谢无量先生的高韵天放,学养识见确然是卓尔不俗、惊世骇俗的。在世人都在争相标榜门户以形貌求古风的时候,他却能自揭须眉,在书法上别开生面——他以精干的短线,打造出平易、稚拙、简练、含蓄的书法面目,不同于古,也不同于人,只属于他自己。


谢无量行书条幅



他书法中那种“大头娃娃”式的顾盼有情,被洗练的用笔所升华,行气布白的妙造做作,虽然与所谓的传统书法相背离,但却真正有晋唐书法的风韵。


学书法,学的是气韵,学的是格调,总而言之学的是境界,而非仅仅是学用笔格式。在境界面前,所有的书法技巧、用笔方法,都是手段,而非目的。


致马一浮信札



谢无量先生的书法韵高调雅,揭示出我们通常情况下,那种以点画性质的相似来了解传统是浅层次的。同时,也揭示出艺术可以完美地返璞归真于自然而然式的表现。


谢无量先生是站在书法之外来理解书法的,这种高层次的领悟,把理法化解于意格的追求之中。他的书法突破了僵化的模式,是带着对传统美学意蕴的深层次追求与回归来实现的。


谢无量书法横幅



天然、自然、率然,这些看起来很简单的事情,在艺术上却是艰辛异常。也许谢无量先生书法的内在特质和内在价值正在于此。这种启示意义,要比显在的东西大得多,起码对于真正追求的人来说是这样的。



古人说“欲造平淡天真难”,自古以来真正达到这种境界的人实在不多。弘一法师是特殊的一例,徐生翁是特殊的一例,谢无量也是特殊的一例。


谢无量行书李白诗中堂


谢无量先生在书法上走的是一条人迹罕至的小路,所以“寂寞”是难免的。然而他追求艺术真善美的平中见奇的大美之心,却值得注意和仔细探求。