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1、aabb：开高兴心、兢兢业业、熙熙攘攘

2、abab：鲜红鲜红、进修学习、哗啦哗啦

3、abac：一朝一夕、一茶一饭、人山人海

4、aabc：津津乐道、昏昏欲睡、落落大方

5、abcc：兴致勃勃、波澜滚滚、乾坤朗朗

6、abb：黄澄澄、绿油油、红彤彤、黑黝黝

是的，这是小学语文学问点之一——叠字词。

有多少人小时候特别讨厌叠字题，因为有些难写的字，连着写上两次具体能让人疯掉。

长大之后才发现，叠字不仅仅是一道大家都会做的小学语文题。

她是汉语言文字体系中不可或缺的一部分，就像系着粽子的五彩线，少了哪一种色彩都不行。

她可以很美，美得心酸；她不妨很萌，萌得肝颤。

舌尖与唇齿摩擦，呼出两个同样的音节；笔尖在纸面上舞动，把相同的姿势重复两次，无论是在语言还是在笔墨当中，叠字的存在都是很显眼的。就如同一模一样的双生子，走在路上总是拥有更高的回头率。

“关关雎鸠，在河之洲。”

《诗经》开篇的那一声鸟鸣就是叠字，这两个字和淑女的窈窕身影一块儿，装饰了君子的梦境。

《诗经》一共305篇，其中有二百多篇用到了叠字，我们耳熟能详的就有“蒹葭苍苍，白露为霜”；“桃之夭夭，灼灼其华”；“青青子衿，悠悠我心”；“昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏”……

现实主义的源头《诗经》在叠字上如此操作，浪漫主义之源《楚辞》也不遑多让，比如说“袅袅”这个词，就是屈原最先用在《九歌·湘夫人》当中：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。

除此之外，屈原还给后世贡献了包括但不限于“冉冉”“暧暧”“飒飒”等诗词高频叠字，可以说，他是无数叠字高手的灵感来源。

渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。（周邦彦《兰陵王·柳》）

暧暧远人村，依依墟里烟。（《陶渊明归园田居》）

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。（李商隐《无题》）

 

汉代最流行的文体是“赋”，叠字可以说是文人们在赋中炫技必备的技能之一。比如说司马相如替陈皇后写的“宫斗争宠软文”——《长门赋》，统共七百来字，就用了十多组叠字；再比如说没有被文科耽误的理科生张衡（没错就是发明地动仪的那个），他写的赋里用过将近一百种叠字词。

但是汉赋这种文体，在当代的普及率实在太低，光靠作者和数字说话没什么说服力，所以还得看诗。

“青青河边草，郁郁园中柳”“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。”

《古诗十九首》一共用了31次叠字词，读起来，有的轻快，有的缠绵，有的无奈，有的悲伤。

更厉害的是汉乐府，“青青园中葵”“莲叶何田田”就不说了，《孔雀东南飞》里也用了二十多组叠字，兰芝被休时把嫁妆留给仲卿，并说：“时时为安慰，久久莫相忘”；送别时候的两个人，“举手长劳劳，二情同依依”；兰芝被迫改嫁，在“奄奄黄昏后，寂寂人定初”之时自尽；二人双双殉情之后，合葬之墓周围的树是“枝枝相覆盖，叶叶相交通”。

 

时光流转，转眼就到了唐代。

说到唐诗里的叠字，首先就要想起杜甫那一句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，若是没有“萧萧”“滚滚”这两个词，《登高》这首诗的成就大概是要打折的。

作为杜甫的偶像，李白玩叠字也很“六”。“云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟”“小小生金屋，盈盈在紫微”。

但是讲道理，李白的诗虽然用过不少叠字，他笔下“一线名句”里边叠字却是比较少的，倒是江湖传闻被他说过“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的《黄鹤楼》里有三组叠字：“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠，晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”

还记得我们前边说过，小学生必背叠字“公式”之ABB吗？这里边的“A”有很多都是颜色，在这一点上，李贺可能是最有发言权的人。不过很遗憾，他的“红洒洒”“白泱泱”“黑离离”“青袅袅”之类，都不能用于现代汉语呢！

不过，唐代最牛的叠字诗，属于一个和尚。这位和尚写诗是比较“白”的，比白居易还白。他的名字就是诗中的两个字——寒山，与“姑苏城外寒山寺”里的那座著名寺庙同名。

杳杳寒山道，落落冷涧滨。

啾啾常有鸟，寂寂更无人。

淅淅风吹面，纷纷雪积身。

年年不见日，岁岁不知春。

每一句都有叠字，就像唱歌的时候，每一段起头都有重复的旋律，听起来特别洗脑。

 

寒山的叠字诗很冷，但还是冷不过数百年后的李清照。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”七组叠词连用，勾勒出的是一个凄凉而无望的不朽境界。

用现代流行语来说，有才，任性！

话说，除了李清照小姐姐，宋朝叠字高手还挺多的，就比如说数字，能给你从一叠到万——

水面清圆，一一风荷举。（周邦彦《苏幕遮》）

门外绿荫千顷，两两黄鹂相应。（秦观《如梦令》）

回首三三径，松竹成阴。（张炎《八声甘州》）

五朝寿俊，算生平占得、淳熙四四。（刘辰翁《念奴娇》）

（注：淳熙是宋孝宗赵昚的年号，共计使用16年。）

旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门。（苏轼《浣溪沙》）

六六真游洞，三三物外天。（柳永《巫山一段云》）

月下九九仙，云间七七泉。（李石《扇子诗》）

易卦占新，八八周轮又再轮。（程大昌《减字木兰花》）

九九是重阳，重阳菊散芳。（朱敦儒《菩萨蛮》）

金坑违头看韶石，十十五五不整齐。（杨万里《题望韶亭》）

六朝留寄多多恨，一士来歌百百诗。（苏滨《题金陵杂兴诗后》）

闲庭院，梅花落尽千千片。（欧阳修《渔家傲·十一月》）

红桃素李况年华，周遍长安万万家。（司马光《春》）

 

但是，宋朝人玩叠字的本事，到了元朝又不够看了。

元曲，是叠字词的高光时刻。

比如说，有个杂剧作家叫乔吉，据说他长得很帅，但是怀才不遇，一生穷困潦倒，他的杂剧，写过韩翃和“章台柳”，写过杜牧和张好好，但就算他把这些唐代IP写出花来，也都不如他的散曲出名：

莺莺燕燕春春，

花花柳柳真真，

事事风风韵韵，

娇娇嫩嫩，

停停当当人人。

这首《天净沙》，直接用了十四组叠字，一下子在李清照“寻寻觅觅”的基础上翻了一倍。当然早在唐朝韩愈就在《南山诗》里干过连用十四组叠字这种事，但是很可惜，他用的字实在是太“奇葩”了，所以流传度完全比不上乔吉这首小令。（当然也有人说这首小令是白朴写的。）

《西厢记》的作者王实甫也是叠字的资深爱好者，他有一首“带过曲”，连用遥山隐隐、远水粼粼、飞锦滚滚、醉脸醺醺、香风阵阵、暮雨纷纷六个ABCC式叠字词，令人大开眼界。

王实甫还在《西厢记》让莺莺唱了一首《叨叨令》，里边连用五个AABB：“见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥？兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。”

元曲里边大量使用叠字，有的时候很有效果，但有的时候很有“笑果”。

比如说有一部无名氏所作的杂剧《货郎旦》，里边的一段唱词：“我只见黑黯黯天涯云布，更那堪湿淋淋倾盆骤雨，早是那窄窄狭狭沟沟堑堑路崎岖。知奔向何方所。犹喜的消消洒洒、断断续续、出出律律、忽忽噜噜阴云开处，我只见霍霍闪闪电光星炷。怎禁那萧萧瑟瑟风，点点滴滴雨，送的来高高下下、凹凹凸凸一搭模糊，早做了扑扑簌簌、湿湿渌渌疏林人物。倒与他妆就了一幅昏昏惨惨潇湘水墨图。”

这段唱词是不是有点像相声贯口？其实它是套曲《九转货郎儿》里的一段（六转），本身是由货郎的叫卖词发展而来的，当真跟相声一样都是曲艺界的非物质文化遗产。

在清代洪昇《长生殿》里头也有同款：“恰正好呕呕哑哑霓裳歌舞，不提防扑扑突突渔阳战鼓。刬地里出出律律纷纷攘攘奏边书，急得个上上下下都无措。早则是喧喧嗾嗾、惊惊遽遽、仓仓卒卒、挨挨拶拶出延秋西路，銮舆后携着个娇娇滴滴贵妃同去。又只见密密匝匝的兵，恶恶狠狠的语，闹闹炒炒、轰轰剨剨四下喳呼，生逼散恩恩爱爱、疼疼热热帝王夫妇。霎时间画就了这一幅惨惨凄凄绝代佳人绝命图。”

 

元代说完了该说明代。

咱们来看《西游记》第十三回，唐僧还没收队友，一个人在取经路上举步维艰，吴承恩是这么写的：“寒飒飒雨林风，响潺潺涧下水。香馥馥野花开，密丛丛乱石磊。闹嚷嚷鹿与猿，一队队獐和麂。喧杂杂鸟声多，静悄悄人事靡。那长老，战兢兢心不宁；这马儿，力怯怯蹄难举。”

还有第五十一回，孙悟空跑到天宫找河伯借了盛满黄河水的白玉盂，河伯把水往出一倒：“冷冷如漱玉，滚滚似鸣弦。触石沧沧喷碎玉，回湍渺渺漩窝圆。低低凹凹随流荡，满涧平沟上下连。”

《西游记》里到底用了多少种叠字词？这个真的不好统计，据说仅仅是AABB这个格式就有二百多种，其中很多词都可以在现代汉语里继续使用，简直是一本“叠字大辞典”有没有？！

 

既然说到了《西游记》，不妨再说说《红楼梦》。《红楼梦》里运用叠字，最集中、也最有名的是贾宝玉神游太虚幻境时听到的一首曲子。

机关算尽太聪明，反算了卿卿性命。生前心已碎，死后性空灵。家富人宁，终有个家亡人散各奔腾。枉费了意悬悬半世心，好一似荡悠悠三更梦。忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。呀!一场欢喜忽悲辛，叹人世终难定!

这首《聪明累》唱的是王熙凤，用现代比较流行的说法来讲，是王熙凤的“角色歌”。除了这一首之外，李纨的“角色歌”也使用了气昂昂、光灿灿、威赫赫、昏惨惨四组叠字。

不过，比起咏唱金陵十二钗的这几首曲子，清代另一首以叠字出名的词也很不错。

很抱歉，作者不是纳兰，而是一个名叫贺双卿的女子，她被称为“清代李清照”，但她的命运更像朱淑真——所嫁非人。

这首《凤凰台上忆吹箫》是这样写的：

寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。

青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。

据说，这首词是双卿用素粉写在竹叶上，送给闺蜜韩西的，粉易脱落，叶易腐朽，唯有双卿一颗清丽的词心，随着作品一起，生生世世，夜夜朝朝。

 

从《诗经》到清词，匆匆过了一遍，所罗列出的叠字案例，连“管中窥豹”都称不上。

写到这里可能有人要问，这些诗啊词啊的用叠字没啥违和感，在现实生活中，除了你开头说的小学语文题，谁会大量使用叠字词啊？

其实，还真不少！

比如说，每个人生下来之后的第一件大事：取名。

叠字的小名很常见吧？基本款的有宝宝、贝贝、平平、安安、洋洋、明明、亮亮之类；活泼可爱款的有闹闹、跳跳、萌萌、笑笑之类；花草树木虫鱼鸟兽款的有蕾蕾、木木、果果、牛牛、龙龙、鹏鹏之类；不走寻常路之明星同款有哈哈、等等、顶顶之类……

就像在那种独属于小孩子的语言中，奶声奶气地说着“吃肉肉”“痛痛飞走”“玩举高高”“狗狗好乖”什么的，让人萌得心都化了。

当然，取名字这种事怎么少得了诗经楚辞款？呦呦、蓁蓁、猗猗、燕燕、央央、潇潇、曼曼、磊磊……百十来款选项，就算当大名也是极好的。

如果你要看实用案例，沈从文笔下的女孩子，常常有一个千回百转的叠字名，比如翠翠、夭夭、三三、萧萧；古龙也喜欢给自己的“闺女们”取叠字名，像是朱七七、白飞飞、上官怜怜、苏蓉蓉、张洁洁（还有音同字不同的花双霜、花灵铃）。

嗯，确实，取叠字作为大名的话，还是女孩子比较多一点，但是男的也有，比如《倚天屠龙记》里赵敏她哥王保保（划重点：历史上真的有这个人）。

 

叠字在方言里的运用案例，更是多到无法想象。

微博曾经有个热搜叫：#四川方言到底有多萌。

在四川方言里，一只带盖的茶杯，可以拆分成“杯杯”和“盖盖”；吃“串串”，老板会问你要不要“葱葱”，吃完了还要数“签签”；生气了想骂人，“哈戳戳”“瓜兮兮”“仙人板板”“铲铲”“渣渣”什么的轮着用吧……

讲真，自从听说四川人称昆虫类为“虫虫儿”，怕虫的人对虫子的接受度又高了一个台阶呢！像“领如蝤蛴”“螓首蛾眉”这样用虫子来形容美女的词，简直就是为川妹子准备的嘛！

如果说四川方言里的叠字是麻辣味儿的爽萌，那苏州方言的叠字大约就是清甜的软萌。

讲颜色，是喧喧红、腊腊黄、碧碧绿、雪雪白、墨墨黑；讲动物，是鸭哩哩、鸡咕咕、猪噜噜、羊咩咩；讲味道，是酸叽叽、甜津津、苦硬硬、辣蓬蓬、咸溜溜；

听过一个段子，说苏州人吵架要动手时，还会预先提醒：“阿要拨侬两记耳光嗒嗒（要不要给你两个耳光打打）？”让北方人叹为观止。

但是，如果你以为叠字只能营造出这种萌萌的感觉，那么东北方言就要给你上一课了。

来，跟我读：杠（gáng）杠的、哐（kuáng）哐的、梆（báng）梆的……

以上三个词，可以分别用来形容关系铁、质量好，巨大的撞击声，和物品的硬度。

据说一个合格的东北家长，一定要教会孩子：不要在床上委委，写作业的时候不要拧拧身子、歪歪脑袋，不要抽抽鼻子、皱皱眉头、佝佝腰，不要祸祸东西……

孩子要是被说烦了，就会跟小伙伴抱怨：“我妈一天到晚就知道叨叨我。”

这样AA式的叠字动词，配上东北特有的发音方式，好像趁热浇在锅包肉上的那一勺糖醋汁儿，“滋啦”一声，透着一股子甜蜜的酸爽。

小时候被这样“叨叨”过的内容，许多年后依然记忆深刻。

 

中国方言很多，但叠字的身影却遍布东西南北。

“青线线那个蓝线线”“山丹丹的那个花开哟红艳艳”，想知道陕北方言的叠字有多少，就去听听“信天游”吧。

口花花、眼甘甘、晕坨坨、脆卜卜、心慌慌、凉浸浸……这些听起来略微奇怪的词来源于粤语，因为还算比较好理解，所以在普通话里也有一定的普及度，至于静嘤嘤、奀支支、淡茂茂、齐葺葺这样连字都未必认得全的说法，大概只能去问广东的朋友啦！

叠字，在独属于汉语的修辞里，只占据了很小的一部分，除它之外尚有双声、叠韵、连绵、顶针、互文……如一朵朵晶莹的浪花，由涓涓细流至浩浩长江，最终汇成一片汪洋恣肆。

知乎曾经有个著名的问题：“小时候背那么多古诗词有什么用”，答案金句频出：我一直在这里等着你，直到你感受到我的存在。

 

我们人生中说的第一个词，是妈妈；

我们在田字格里写下相同的两个字，它们手牵着手，一眼万年；

我们用乡音读出两个相同的音调，也许外人如听天书，而我们自己如听天籁；

叠字一直都在这里，等着我们发现她的美好。

经公众号“诗词中国所”（微信ID：shicizg）授权转载。

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